Ахмет Гюнештекин Комната памяти Выставка была открыта PİLEVNELİ в Диярбакырском козьем бастионе, организованная Торгово-промышленной палатой Диярбакыра. Известные имена из мира бизнеса, искусства и общества собрались по приглашению, которое было проведено на открытие.
Мэр столичного муниципалитета Стамбула на специальное приглашение, полученное в Диярбакыре в связи с открытием Ekrem İmamoğlu, Президент Торгово-промышленной палаты Диярбакыра Мехмет Кая, основатель галереи Pilevneli Мурат Пилевнели, Лейла Алатон, Гюльден - Йылмаз Йылмаз, Башак Саян, Зейнеп Демирель, Эмин Хитай, Эвин-Селчук Тюмай, Эмюльдюльдюль Орман, Эмюльдюлдюль Орман, Эмюльдюлдюль Орман , Присутствовали ведущие деятели мира бизнеса, искусства и СМИ, такие как Инджи Аксой, Фуля Найман, Эрол Озмандираджи-Наз Эльмас.
Выставка «Комната памяти» объединяет работы из различных медиа, демонстрирующие формирование предметов художником. Комната памяти исследует художественные формы (повторного) запоминания и показывает способы сделать слышимыми стертые голоса тех, кто иначе остался бы неуслышанным и полностью забытым. Работы Гюнештекина демонстрируют эпистемологические стили сопротивления, открывая контр-воспоминания, бросающие вызов официальному дискурсу, и развивая солидарность с фрагментированными воспоминаниями прошлого. Выставка продлится до 31 декабря 2021 года.
В своем выступлении на открытии мэр столичного муниципалитета Стамбула Ekrem İmamoğlu«Мы установим плотный мост культуры и искусства между Стамбулом и Диярбакыром. С помощью этого моста мы хотим объединить существующие и подходящие мероприятия в Стамбуле с Диярбакыром и объединить их с нашими друзьями из Диярбакыра, а также совместно организовать множество художественных мероприятий, которые могут сыграть важную роль в привлечении людей, которые не могут смотреть в Стамбуле. в Диярбакыр ».
Я очень рад, что Диярбакыр, город древних культур, провел такое культурное мероприятие, связанное с выставкой «Комната памяти Ахмета Гюнештекина», открывшейся в Имамоглу, Козий бастион. Потому что Диярбакыр, пожалуй, один из городов, наиболее затронутых атмосферой нашей страны. По этой причине я хотел бы поблагодарить Ахмета Гюнештекина от имени нашей страны и Диярбакыра по случаю открытия выставки «Комната памяти», которая проходит через искусство нашего друга и проливает свет на память о стране. . »
Ахмет Гюнештекин в своем выступлении на открытии сказал: «Как вы понимаете, каждая из моих выставок занимает для меня особое место. Но эта выставка имеет для меня другое, очень особое значение. В детстве любила рисовать. Я бы хотел, чтобы моя семья увидела это раньше всех. Если они одобрят, я покажу это другим. «Я чувствую, что показываю свое искусство своей семье раньше всех, как в детстве», - сказал он.
Подчеркивая важность выставки, открытой в Диярбакырском козьем бастионе, Гюнештекин сказал: «Сегодня мы здесь, чтобы стать свидетелями исторического момента. Goat Sign, который был закрыт в течение шести лет, сегодня вновь открывается с новым лицом. Наш хозяин, Мехмет Кая, уважаемый президент Торгово-промышленной палаты Диярбакыра, и его помощник Фадил Огурлу, которые в такой момент свели Диярбакыр вместе с искусством, заслуживают особой благодарности. Также хочу поблагодарить Мурата Пилевнели, основателя Pilevneli Gallery, и его команду, которые с самого начала успешно продолжали мои международные проекты… Большое спасибо. Я хотел бы поблагодарить все учреждения и организации, которые поддержали создание этой выставки своим спонсором и усилиями ».
Комната памяти свидетельствует об отсутствии
В «Комнате памяти», состоящей из объектных инсталляций и видеороликов художника, эти работы свидетельствуют об отсутствии с их тишиной, уникальностью и беспрецедентностью, рассказывают историю, возникшую из этого отсутствия, и всегда нужно напоминать об этом отсутствии, недостатке. , упорно ожидая сегодняшнего дня, не перестанет стремиться к этому пространству памяти, пока его не вспомнят и не объяснят. Объемные работы художника, скульптуры и пэчворк, в которых он создает новую повествовательную возможность, используя мифологические и иконографические элементы, входят в число работ, которые будут представлены на выставке.
Сосредоточившись на способах переустройства звуков и образов художником, «Комната памяти» задает следующие вопросы: Где память об исторических событиях без свидетелей? Куда деваются их воспоминания, когда умирают свидетели событий? Где хранятся неснятые изображения? Какие следы оставляют события, не записанные камерой? Но что произойдет, если не будет признана возможность для траура? Другими словами, что, если недостаток нельзя восполнить с помощью образа, потому что не хватает не мертвого человека, а самой смерти?
Событие сохраняется в режиме ожидания. Это то, что нельзя полностью вспомнить, но которое упорно сопротивляется как бескомпромиссное прошлое; прошлое, о котором еще не вспомнили, история которого еще не написана. В то время как образы некоторых произошедших событий остаются только в умах тех, кто видел их в тот момент, некоторые события больше не имеют наблюдателей, кроме душ умерших. Как мы можем сделать их слышимыми, как мы можем удержать их в сфере опыта, памяти и истории? Материал работ художника, выставленных в Комнате памяти, - это проявление этого безобразного прошлого, которое он хранит в своей памяти.
Инсталляции Гюнештекина содержат грамматику, которая может свидетельствовать об стирании событий, их обязательном историческом повторении и их упорстве в сопротивлении забвению. Сопротивление забвению зависит от способности жить в трещинах и провалах воспоминаний, которые служат молчаливым аккомпанементом, а не раскрывают его. Вот почему эти события говорят на другом языке, именно там, где они не имеют возможности скорбеть и вспоминать. Инсталляции художника не претендуют на то, чтобы говорить о неслыханном. Они представляют собой неосязаемый избыток замалчиваемого вымирания.
Но дело здесь не просто в требовании существования еще нерассказанной истории, отсутствие которой убедительно продемонстрировано в произведении. Проблема заключается в повторяющихся, длительных эффектах, которые это молчание продолжает создавать и будет создавать в будущем, поскольку оно формально и институционально стирается. Здесь вспоминают прошлое за его сопротивление забвению; более того, его помнят только за его сопротивление, за это сопротивление, которое он проявлял через неоднократный опыт своей потери.
Работы художника - это не просто формы, которые принимает память, когда она не может найти другого способа раскрыться, получить признание и успокоиться. Работы также не пытаются говорить за других, дать им голос или предоставить какую-либо другую форму облегчения; Он не пытается заменить невозможный траур, представленный вымышленной встречей между оплакиваемыми мертвыми и развоплощенными именами. Они только сопровождаются этим непонятным, невообразимым законом, его пустым и призрачным существованием. То, что мы обнаруживаем во встрече между безымянными мертвыми телами и развоплощенными именами, которые плачут, хоронят, вспоминают на пороге памяти и забвения, - это история дороги; этот путь ведет к возможности извиниться и компенсировать это подарком, с которым иначе было бы невозможно столкнуться.
Для художника память - это аморфное, постоянно меняющееся поле зрения. Открытый для формирования и пересмотра, он стоит на пересечении личного и общего, прошлого и будущего. Работа в «Комнате памяти» показывает, что художественные формы воспоминаний могут открыть способы переписать еще не разрешенное прошлое.
К выставке прилагается обширная книга, изданная PİLEVNELİ. Публикация включает статью Шенера Озмена, в которой он предлагает многослойное прочтение исследований и практик художника, переплетенных с контекстом политической и культурной истории. В книгу также входит обстоятельная беседа, в которой Озмен и Гюнештекин обсудили теоретические основы выставки и обсудили важные вопросы, связанные с политикой современного искусства. Среди спонсоров выставки - Deniz Bank, Arçelik, Tatko 1926 и Lokal Enerji.
Будьте первым, кто оставит отзыв